Проза 1920-х годов: динамика жанров, стилевые тенденции, ключевые проблемы. Разновидности повести 1920-х годов.

1. Динамика жанров

Конец 1910-х — начало 1920 –х. Лидирующий жанр — публицистика. Проблемы: отношение к революции и осмысление проблем времени. Очерки, лирико-публицистическое эссе, заметки на случай с характером целостного высказывания о проблемах времени, проблемные статьи поэтические по своей природе, дневниковые записи («Окаянные дни» Бунина), письма (Короленко к Луначарскому).

Проза первой половины 20-х годов. Появление первых собственно эпических произведений, в том числе и крупные. Романы различных стилевых тенденций, изображающие человека в меняющемся мире: «Хождение по мукам» А. Толстого 1919 - 1921 гг. — классический реализм; «Голый год» 1921 г. — орнаментализм, неомифологизм, гротеск; «Мы» Замятин — антиутопия, психологический и идеологический, любовный; «Железный поток» А. Серафимовича 1922 (публ. 1944 г.) — соцреализм.

Лидирующий жанр — повесть. Она не требует размаха романа и его глубины, но позволяет изобразить общество в аспекте его становления на локальном материале. Повести начала 1920-х разнообразны по теме и проблематике:

• Трагически-противоречивый образ народа в революции («Падение Даира» А. Малышкин);
• Пролом в жизни деревни («Петушихинский пролом» Л. Леонов, «Перегной», «Веренея» Л. Сейфулина, «Андром непутёвый» А. Неверов);
• Судьбы детей в революции («Ташкент — город хлебный» А. Неверов)
• Путь интеллигентов в пору революции («Конец мелкого человека» Л. Леонов)
• Драма любви в трагических обстоятельствах («Сорок первый» Б. Лабринёв)
• И т.д.

Разновидности повестей по способу изображения:

1. Героико-революционная повесть. Масштабное повествование, которое претендует на создание центральной коллизии эпохи, где галвная фигура — народ. Народ всегда вовлечён в события гражданской войны или революции, отражается социально-нравственное противостояние враждебному лагерю («Падение Даира» А. Малышкина, «Партизанские повести» В. Иванова 1921-1922 гг., «Сорок первый»). Отличаются поэтизацией действительности, синтезом эпики и лирики. Иногда данные тексты называют «поэмами в прозе». Столкновение двух социальных групп в основе сюжета. Движение сюжета опирается на реальные исторические события. Изображение людских потоков, массы. Растворение личности в массовом потоке, что компенсировалось лирическим планом повествования. Неоднородность стиля. На фоне хроникального сюжета существует условность, символизация.
2. Бытовая повесть. На первом плане поток реалий, который отражает острейшие конфликты, присущие сдвинутой с привычных мест жизни. Повесть этого типа отражает влияние новых событий на человека. Неверов «Андрон непутёвый», «Ташкент — город хлебный», Сейфулина «Перегной», «Веренея», Лебединский «Неделя» 1921 г., Ю. Тарасов-Родионов «Шоколад» 1922г.
3. Социально-психологическая. Внимание уделено формированию психологии человека в определённой ситуации. М. Горький и А. Толстой.
4. Психологическая. Внимание к становлению личности. Б. Пастернак «Детство люверс», А. Белый «Котик Летаев».
5. Гротескная повесть. М. Булгаков.

Середина 1920 — начало 1930 гг. Поиски новых путей внутри реалистического направления. К. Федин «Города и годы», Олеша «Зависть». На фоне расцвета неклассической прозы мы видим формирование новой неклассической системы, связавшей свою судьбу с социалистической идеей (Фадеев, Н. Островский). К концу десятилетия наблюдается взлёт жанра романа. В основе романа лежит реалистический сюжет, при том стилевое решение может быть абсолютно иным («Белая гвардия» Булгаков, «Города и годы» Федин, «Вор» Л. Леонова, «Зависть» Ю. Олеша, «Дело Артамоновых» М. Горький). Десятилетие характеризуется переходом от публицистики — к роману — повести- возвращением к роману.

1. Ключевые проблемы эпохи

• Человек и революция. Человек для революции, или наоборот? Ответы разнятся, Фурманов, Фадеев — Горький, Булгаков.
• Проблема нового революционного гуманизма.
• Интеллигенция и революция.

1. Ведущие стилевые тенденции

Активизируются условные экспрессивные формы подачи текста — сказ и орнаментальная проза. Сказ отражает точку определённого слоя населения. М. Зощенко. Ранние тексты: отделённость автора от рассказчика, установка на чужую речь. Позже: отказ от масок, слияние автора и рассказчика. Автор и рассказчик не равны, точки зрения на проблему расходятся.

Орнаментальная проза — форма организации прозаического текста по законам поэтического. На второй план уходит сюжет, на первый — метафора, образ, ассоциация, лейтмотивы, ритм. Слово становится самоценным. «Белая гвардия», «Голый год», «Зависть».

В 1930-е годы в связи с этими чертами стиля начинается дискуссия о языке. Горький и Панфёров поспорили о том, можно ли вводить в литературный язык местные слова. В итоге спор вылился в осуждение сказа Зощенко, прозы Булгакова и Тынянова. Горький вряд ли понимал, как он повлияет на судьбы писателей, однако его авторитет был использован теми, кто проводил литературную селекцию.