Переносное значение слова. Пути переноса

Основным средством придания слову образности является употребление его в переносном значении. Игра прямого и переносного значения порождает и эстетический, и экспрессивный эффекты художественного текста, делает этот текст образным и выразительным.

На основе номинативной (назывной) функции слова и его связи с предметом в процессе познания действительности разграничивают прямое (основное, главное, первичное, исходное) и переносное (производное, вторичное, непрямое) значения.

В производном значении соединяются, сосуществуют основное, прямое значение и новое, непрямое, появившееся в результате переноса названия с одного предмета на другой. Если слово в прямом значении непосредственно (прямо) указывает на тот или иной предмет, действие, свойство и т.д., называя их, то слова в переносном значении называют предмет уже не прямо, а через возникающие в сознании носителей языка те или иные сравнения, ассоциации.

ВОЗДУШНЫЙ — 1) ‘прилаг. к воздух (воздушная струя)’;

2) ‘легкий, невесомый (воздушное платье)’.

Появление у слова переносных значений позволяет экономить лексические средства языка, не расширяя бесконечно словарный состав для обозначения новых явлений, понятий. При наличии некоторых общих признаков между двумя предметами название с одного, уже известного, переносится на другой предмет, вновь созданный, изобретенный или познанный, который не имел до этого наименования:

ТУСКЛЫЙ — 1) ‘малопрозрачный, мутный (тусклое стекло)’;

2) ‘матовый, не блестящий (тусклый лак, тусклые волосы)’;

3) ‘слабый, не яркий (тусклый свет, тусклая расцветка)’;

4) ‘безжизненный, невыразительный (тусклый взгляд, тусклый стиль)’.

Д.Н. Шмелев считает, что прямое, основное значение — то, которое не определяется контекстом (наиболее обусловлено парадигматически и наименее — синтагматически):

ДОРОГА — 1) ‘путь сообщения, полоса земли, предназначенная для передвижения’;

2) ‘путешествие, поездка’;

3) ‘маршрут’;

4) ‘средства достижения какой-л. цели’.

Все вторичные, переносные значения зависят от контекста, от сочетаемости с другими словами: собираться в дорогу (‘поездку’), прямая дорога к успеху, дорога на Москву.

Исторически соотношение между прямым, первичным и переносным, вторичным значением может меняться. Так, в современном русском языке не сохранилось первичных значений для слов снедать (‘есть, съедать’), дремучий (‘дремлющий’), юдоль (‘долина’). Слово жажда в наше время имеет основное прямое значение ‘потребность пить’ и переносное ‘сильное, страстное желание’, но древнерусские тексты указывают на первичность второго, более абстрактного значения, так как часто рядом с ним употребляется прилагательное водный.

Пути переноса значений

Перенос значений может осуществляться двумя основными способами: метафорическим и метонимическим.

Метафора — это перенос названий по сходству признаков, понятий (метафора — невыраженное сравнение): булавка звезды; каким гребнем головы не расчешешь?

Признаки метафорического переноса:

1. по сходству цвета (золото листьев);
2. по сходству формы (кольцо бульваров);
3. по сходству местоположения предмета (нос лодки, рукав реки);
4. по сходству действий (дождь барабанит, морщины бороздят лицо);
5. по сходству ощущений, эмоциональных ассоциаций (золотой характер, бархатный голос);
6. по сходству функций (электрическая свеча в лампе, погасить / зажечь свет, дворники в машине).

Эта классификация в достаточной степени условна. Доказательство — перенос по нескольким признакам: ножка стула (форма, место); ковш экскаватора (функция, форма).

Существуют и другие классификации. Напр., проф. Галина Ал-др. Черкасова рассматривает метафорический перенос в связи с категорией одушевленности / неодушевленности:

1. действие неодушевленного предмета переносится на другой неодушевленный предмет (камин — ‘комнатная печь’ и ‘электрообогревательный прибор’; крыло — ‘птицы’, ‘лопасть самолета, мельницы’, ‘боковая пристройка’);
2. одушевленного — тоже на одушевленный предмет, но другой группы (медведь, змея);
3. неодушевленного — на одушевленный (она расцвела);
4. одушевленного — на неодушевленный (конвоир — ‘сторожевой корабль’).

Основные тенденции метафорического переноса: переносные значения появляются у слов, общественно значимых в данное время. В годы Великой Отечественной войны использовались как метафоры бытовые слова для определения военных понятий: прочесать лес, попасть в котёл. Впоследствии, наоборот, военные термины переносились на другие понятия: фронт работ, взять на вооружение. Спортивная лексика дает много переносных значений: финиш, старт, ход конем. С развитием космонавтики появились метафоры звездный час, космическая скорость, состыковаться. В настоящее время большое число метафор связано с компьютерной сферой: мышка, архив, материнская плата и т.д.

В языке существуют модели метафорического переноса: определенные группы слов образуют определенные метафоры.

• профессиональная характеристика человека (артист, ремесленник, философ, сапожник, клоун, химик);
• названия, связанные с болезнью (язва, чума, холера, бред);
• названия явлений природы, когда они переносятся на жизнь человека (весна жизни, град слёз);
• названия бытовых предметов (тряпка, тюфяк и проч.);
• перенос названий действий животных на человека (лаять, мычать).

Метонимия (греч. ‘переименование’) — это такой перенос названия, который основан на смежности признаков двух или нескольких понятий: бумага — ‘документ’.

Типы метонимического переноса:

1. перенос по пространственной смежности (аудитория – ‘люди’, класс — ‘дети’): (а) перенос названия содержащего на содержимое (вся деревня вышла, город волновался, вся набережная, съел тарелку, прочитал Пушкина); (б) название материала, из которого сделан предмет, переносится на предмет (ходить в шелках, в золоте; в багрец и золото одетые леса; танцует золото);
2. перенос по смежности временной — перенос названия действия на результат (диктант, сочинение, печенье, варенье, вышивка);
3. синекдоха (а) перенос названия части целого на целое (сто голов скота; за ним глаз да глаз нужен; он семь ртов кормит; он — моя правая рука; сердце сердцу весть подает) — часто встречается в пословицах; (б) целого на часть (жасмин — ‘куст’ и ‘цветы’; слива — ‘дерево’ и ‘плод’.

Эта классификация не охватывает всего разнообразия метонимических переносов, которые есть в языке.

Иногда при переносе используются грамматические особенности слова, напр., множ. число: рабочие руки, отдыхать на югах, ходить в шелках. Считается, что основа метонимического переноса — существительные.

Кроме общеязыковых переносных значений, в языке художественной литературы наблюдаются и переносные употребления слов, характерные для творчества того или иного писателя и являющиеся одним из средств художественной изобразительности. Напр., у Л. Толстого: справедливое и доброе небо («Война и мир»); у А.П. Чехова: рассыпчатая («Последняя могиканша»), уютная дамочка («Из воспоминаний идеалиста»), полинявшие тетеньки («Безнадёжный»); в произведениях К.Г. Паустовского: застенчивое небо («Михайловская роща»), заспанный рассвет («Третье свидание»), расплавленный полдень («Романтики»), сонный день («Морская привычка»), белокровная лампочка («Книга скитаний»); у В. Набокова: пасмурный напряженный день («Защита Лужина») и т.д.

Как и метафора, метонимия может быть индивидуально-авторской — контекстуальной, т.е. обусловленной контекстуальным употреблением слова, вне данного контекста она не существует: – Этакий ты бестолковый, братец! — укоризненно сказала телефонная трубка (Э. Кроткий); Рыжие панталоны вздыхают и задумываются (А.П. Чехов); Полушубки, тулупы толпились… (М. Шолохов).

Такие переносные значения, как правило, не находят отражения в словарных толкованиях. В словарях отражаются только закрепленные языковой практикой регулярные, продуктивные, общепринятые переносы, которые продолжают возникать, играя большую роль в обогащении лексических запасов языка.