link149 link150 link151 link152 link153 link154 link155 link156 link157 link158 link159 link160 link161 link162 link163 link164 link165 link166 link167 link168 link169 link170 link171 link172 link173 link174 link175 link176 link177 link178 link179 link180 link181 link182 link183 link184 link185 link186 link187 link188 link189 link190 link191 link192 link193 link194 link195 link196 link197 link198 link199 link200 link201 link202 link203 link204 link205 link206 link207 link208 link209 link210 link211 link212 link213 link214 link215 link216 link217 link218 link219 link220 link221 link222 link223 link224 link225 link226 link227 link228 link229 link230 link231 link232 link233 link234 link235 link236 link237 link238 link239 link240 link241 link242 link243 link244 link245 link246 link247 link248 link249 link250 link251 link252 link253 link254 link255 link256 link257 link258 link259 link260 link261 link262 link263 link264 link265 link266 link267 link268 link269 link270 link271 link272 link273 link274 link275 link276 link277 link278 link279 link280 link281 link282 link283 link284 link285 link286 link287 link288 link289 link290 link291 link292 link293 link294 link295 link296 link297
конспект лекций, вопросы к экзамену

Басни И. А. Крылова

Иван Андреевич Крылов (1769—1844) начал писать басни уже в зрелом возрасте, будучи известным и опытным литератором. Дебют в жанре басни совпал с патриотическим воодушевлением, охватившим русское общество в первые годы XIX столетия. В баснях Крылова периода наполеоновских войн и Отечественной войны 1812 года последовательно утверждался народный взгляд на происходившие события: французы — "воры", вторгшиеся в страну ради грабежа и насилия. Крылов - один из первых реалистов. Написание басен начал с переводов Лафонтена, изображая современную ему эпоху. Сюжет басен строится на бытовых ситуациях. Среди басен, написанных Крыловым, можно выделить круг основных тем: басни общественно-политического содержания, отвлеченно-моралистические басни, басни на историческую тему, басни, отражающие литературно-журналистскую борьбу, и басни на бытовую тему. Главными героями басен Ивана Андреевича Крылова являются звери, каждый из которых наделен, определенной чертой: осел — глупостью, орел — гордостью, лиса — хитростью, пчела — трудолюбием, медведь — невежеством, волк — кровожадностью. Зверям приписываются людские поступки, потому что они являются олицетворением человека. Крылов-баснописец в своих творениях осуществляет переход дидактических начал в сатирические. Он пополнил русский язык множеством афоризмов. Наибольший комизм в баснях достигается благодаря соединению высокого стиля мифологии с низким жанром басен («Лягушка и Юпитер»). Авторские характеристики героев, соединенные с народными характеристиками, практически заменяют портрет героев: проказница-Мартышка, попрыгунья-Стрекоза. Новаторство заключалось в типичности образов, в использовании в языке басен просторечья, приема антитезы (глупость — ум, богатство — бедность), в динамическом развитии действия, живости диалогов.

Басня по историческому своему развитию и по психологической своей сущности разбилась на два различных жанра — поэтический и прозаический. Басня всё время играет на двойственности восприятия. Эта двойственность все время поддерживает интерес и остроту басни. Все остальные поэтические приемы подчинены этой основной цели.

«Ворона и Лисица» Водовозов указывает на то, что дети, читая эту басню, никак не могли согласиться с ее моралью. И в самом деле, эта мораль в сущности говоря, совершенно не совпадает с тем басенным рассказом, которому она предпослана у Крылова. Мы с удивлением узнаем, что существуют сведения, по которым Крылов уподоблял сам себя этой лисице в своих отношениях к графу Хвостову, стихи которого он долго и терпеливо выслушивал, похваливал, а затем выпрашивал у довольного графа деньги взаймы. В басне лесть представлена игриво и остроумно, а ворона изображена глупой. Басня убеждает читателя в том, что ворона получила по заслугам. Лесть звучит двойственно: как лесть и издевательство(перевешивает). Это поддерживает интерес и остроту басни.

"Синица" Потебня указывал на противоречивость этой басни , что она разом выражает две противоположные мысли: первую — ту, что слабым людям нельзя бороться со стихиями, другую — ту, что слабые люди могут иногда побеждать стихию. Невероятность и неестественность, которую Крылов допустил в сюжете совершенно не гармонирует с её моралью. Автор взялся за реализацию бессмыслицы, но обставил её так, будто речь идёт самом естественном деле. Предметом басни являются "затеи величавы", а нескромное правило: не хвалиться, не сведя до конца.

"Два голубя" Басня основана на сочувствии к голубку, а не на злорадстве. Она воспроизводит историю в стиле сентиментального романа или рассказа о любовной разлуке. Ничего специфически басенного в ней нет.

"Осёл и Соловей" Крылов подробно описывает картину пения соловья. Дальнейшее противопоставление соловья петуху воспринимается как резкий диссонанс, а не как доказательство невежественности осла. Чем сложнее и сладкоголосее изображается пение соловья, тем пронзительнее кричит упоминаемый петух.

"Демьянова уха" Образец чистого комизма. Два плана: гостеприимство и мучительство.

"Тришкин кафтан" Два плана: всякая заплата - новая прореха. Мы радуемся Тришкиной находчивости и соболезнуем его новому горю. Заключительная сцена соединяет оба плана, подчёркивая нелепость: кафтан окончательно починен и испорчен.

"Мор зверей" Крылов почти поднялся до уровня поэмы. Два плана сложно психологические: картина свирепства смерти, покаяния зверей, их речи развёртываются в плане лицемерного преуменьшения своих грехов. Противоположный план - замечательная речь вола, где он говорит о грешности зверей. В катастрофе басни оба плана объединяются вместе. Заключительные слова означают высший жертвенный героизм вола и высшее лицемерие прочих зверей("Приговорили. И на костёр Вола взвалили").