link1639 link1640 link1641 link1642 link1643 link1644 link1645 link1646 link1647 link1648 link1649 link1650 link1651 link1652 link1653 link1654 link1655 link1656 link1657 link1658 link1659 link1660 link1661 link1662 link1663 link1664 link1665 link1666 link1667 link1668 link1669 link1670 link1671 link1672 link1673 link1674 link1675 link1676 link1677 link1678 link1679 link1680 link1681 link1682 link1683 link1684 link1685 link1686 link1687 link1688 link1689 link1690 link1691 link1692 link1693 link1694 link1695 link1696 link1697 link1698 link1699 link1700 link1701 link1702 link1703 link1704 link1705 link1706 link1707 link1708 link1709 link1710 link1711 link1712 link1713 link1714 link1715 link1716 link1717 link1718 link1719 link1720 link1721 link1722 link1723 link1724 link1725 link1726 link1727 link1728 link1729 link1730 link1731 link1732 link1733 link1734 link1735 link1736 link1737 link1738 link1739 link1740 link1741 link1742 link1743 link1744 link1745 link1746 link1747 link1748 link1749 link1750 link1751 link1752 link1753 link1754 link1755 link1756 link1757 link1758 link1759 link1760 link1761 link1762 link1763 link1764 link1765 link1766 link1767 link1768 link1769 link1770 link1771 link1772 link1773 link1774 link1775 link1776 link1777 link1778 link1779 link1780 link1781 link1782 link1783 link1784 link1785 link1786 link1787
конспект лекций, вопросы к экзамену

Стихотворная реформа Тредиаковского, Ломоносова. Силлабо-тоническое стихосложение: двусложные, трёхсложные размеры, дольник

Т.к. силлабика был явлением искусственным, то долго не просуществовала, и в к. 17 — 1 трети 18 вв. начала расширяться.

Реформа начинается Тредиаковским. 1735 г. — он выпускает трактат «Новый и краткий способ к сложению Российских стихов», где реформирует силлабику, говорит, что важны хореические стопы. Суть программы Тредиаковского заключалась в том, что мерой стиха должна быть стопа, а не слог, уарение должно создавать ритм => писать стихи нужно исключительно 13-ти стопным хореем. Он предпочитает женскую рифму мужской. Выделяет 4 двухсложные стопы: хорей, ямб, пиррихий, спондей. Предпочитает хорей ямбу. Но все еще размыто и неконкретно. Реформировал только длинные 11- и 13-сложные размеры.

Вслед за ним Ломоносов доводит реформу до конца: «Сила русского стиха в ударении содержится». Он отправляется в Германию, осмысляет немецкое стихосложение, пишет в 1739 г. трактат «Письмо о правилах Российского стихотворства». Присылает в Академию наук, а в качестве образца с ним — «Оду на взятие Хотина».

Считает, что стихотворство в России только зарождается, значит, нужны новые правила. Разрешает женские и мужские рифмы, позволяет их смешивать. Отказывается от пиррихия и спондея, требует чистого ямба и хорея, предпочитает ямб. Реформирует все размеры стиха: и короткие, и длинные. Вводит трехсложные стопы. Разрешает сочетание 2х и 3х сложных стоп в 1 стихе.

=>У Ломоносова получилось всего 30 родов стиха, а у Тредиаковского — всего 2.

1752 — «Способ к сложению российских стихов» - Тредиаковский: признал право на существование размеров, введенных Ломоносовым.

Силлабо-тонический стих - система стихосложения, в которой ритм создается упорядоченностью ударных и безударных слогов в стихах. Единицей измерения ритма является стопа (определенное сочетание ударного слога с примыкающими к нему по интонации безударными).

В силлабо-тонике сочетаются оба принципа: и силлабической, и тонической системы стихосложения, а именно равноударность и равносложность.

Стопа - в силлабо-тоническом стихе - сочетание ударного и примыкающих к нему по интонации безударных слогов, которое при повторении создает ритм стиха. Различаются двусложные С: хореические (с ударением на первом слоге из двух), ямбические (на втором); трехсложные: дактилические (с ударением на первом слоге из трех), амфибрахические (на втором), анапестические (на третьем). С. есть также в античном стихосложении (но основывается на долготе и краткости слога). В силлабических и тонических стихах С. нет.

В зависимости от характера повторяющейся стопы вы­деляют пять основных силлабо-тонических размеров:

Хорей - стихотворный размер, ритм которого основывается на повторении двухсложной стопы с ударением на первом слоге.

Буря мглою небо кроет,

Вихри снежные крутя…

(с) Пушкин

Некоторые ударные слоги в хореическом стихе иногда могут заменяться безударными, что разнообразит его ритм. Это явление называется пиррихием (см. приведенный пример).

Ямб - в силлабо-тоническом стихе - стихотворный размер, ритм которого основывается на повторении двусложной стопы с ударением на втором слоге.

Белеет парус одинокий

В тумане моря голубом…

(с) Лермонтов

Но уже Ломоносов признал, что так писать стихи "трудновато", потому что в языке очень много слов длинных, и в полноударной стихотворной строке они не поместятся. Поэтому расстановка ударений строго не соблюдается — они не должны падать на "чужие" места, зато пропускать их можно — от этого ритмическое звучание не страдает, наоборот, стих звучит более разнообразно. В этом случае могут возникать два безударных слога подряд — они образуют группу из безударных слогов, которую называют по аналогии с античным стихом пиррихием. Иногда слова стекаются таким образом, что возникают два подряд ударных слога (спондей). В русских двусложных размерах особенно часты различные сочетания стоп ямба и хорея с пиррихиями.

Дактиль - стихотворный размер, ритм которого основывается на повторении трехсложной стопы с ударением на первом слоге:

Тучки небесные — вечные странники

Степью лазурною цепью жемчужною

Мчитесь вы будто как я же изгнанники

С милого севера в сторону южную.
(М. Ю. Лермонтов)

Амфибрахий - стихотворный размер, ритм которого основывается на повторении трехсложной стопы с ударением на втором слоге:

Как ныне сбирается Вещий Олег

Отмстить неразумным хозарам.
(А.С.Пушкин)

Анапест - стихотворный размер, ритм которого основывается на повторении трехсложной стопы с ударе­нием на третьем слоге:

Назови мне такую обитель,

Я такого угла не видал,

Где бы сеятель твой и хранитель,

Где бы русский мужик не стонал?

(Н.А.Некрасов. «Размышления у парадного подъезда»)

С.-Т. С. свойственно языкам, в которых ударение разноместное, подвижное, а ударные и безударные слоги звучат с разной силой (русскому, украинскому, белорусскому, английскому, немецкому И др.)

Дольник — это размер, в котором закономерно чередуются ударные и безударные слоги, но закономерность эта ослаблена., промежуточный между силлабо-тоническим и тоническим.

Как и силлабо-тонические размеры, Д. имеет ощутимый внутренний ритм, образуемый чередованием сильных мест и слабых мест; сильным местам соответствуют, как правило, ударные слоги, слабым — безударные. Но объём междуиктовых интервалов в Д., в отличие от силлабо-тонических размеров, не постоянный, а переменный и колеблется в диапазоне 1—2 слогов; различные сочетания односложных и двухсложных интервалов образуют ритмические вариации Д. В чтении разница объёмов односложных и двухсложных интервалов может компенсироваться как растяжением слогов, так и появлением пауз между словами, но может и не компенсироваться вовсе.

Широкое распространение получает в Серебряном веке.

«Девушка пела в церковном хоре

О всех усталых в чужом краю,

О всех кораблях, ушедших в море,

О всех, забывших радость свою».

(А. А. Блок).